雪景寒林图（雪景寒林图巧补瑕疵）

大家好，今天来为大家解答关于雪景寒林图这个问题的知识，还有对于雪景寒林图巧补瑕疵也是一样，很多人还不知道是什么意思，今天就让我来为大家分享这个问题，现在让我们一起来看看吧！

1《雪景寒林图》作品，为什么能给后人带来深远影响？

在五代十国时期，山水画作为一门独立的艺术形式初露端倪，而在之后的北宋时期，山水画家层出不穷，他们不仅追求山水画的自然之美，而且非常善于从细节入手，为大家创作出了唯美的山水画卷。而范宽就是这一时期的典型代表，由他创作的《雪景寒林图》，凭借唯美的艺术表现手法，俘获了众多绘画爱好者的心，而他本人也成为了北宋山水画的三大家之一。

一、游历名山大川，笔法精妙

在创作绘画作品的时候，范宽曾经遍访太华山和终南山，并终日危坐于山峦之上，名山大川的奇特景观尽收眼里，并记载于范宽的画笔之间。因而在创作的过程当中，无论是云淡风轻的美景，或者是千沟万壑的大山，均表现得非常惊奇。

从范宽的绘画作品当中，大家依稀能够看到荆浩以及李成的影子，而他们两位也曾经是出名的山水画大师，尤其是开创北方山水画派的荆浩，对于山石等细节的展现更为淋漓尽致，也让范宽受益匪浅，并融入到自己的绘画作品当中，卓然成为一家。

二、创作《雪景寒林图》

凭借浓重润泽的笔墨，范宽不仅将高耸的山林表现得非常壮观，而且也将近处的小桥流水，淋漓尽致地展现了出来，让大家看上去颇具质感。尤其是对于细节的把握，范宽通过苍劲挺拔的笔墨，更让大家看上去颇为微妙，即使是细密的雨点也能纤毫毕现，不免让人叹为观止。

其实很多绘画爱好者都知道，作为中国山水画的一个很有特色的部分，雪景山水画一直广为推崇。范宽除了创作《雪景寒林图》之外，同样也创造了《寒林图》以及《雪山萧寺图》等唯美的画卷，流传至今已经上千年了，不过仍然让人感到颇为经典。

三、创作《溪山行旅图》

与上一幅作品一样，《溪山行旅图》同样是范宽的代表作之一，大家不仅能够从中感受到溪流和行人等细节的内容，同样也能感受到山景的气势雄伟，极具艺术表现力。尤其是其中的古木和巨石，更给人一种苍茫的感觉，非常吸引人的眼球。

不过与其他的绘画家不同，范宽并没有用横轴来布局整幅作品，因而也显得非常特殊，毕竟在以往的文人画当中，为了突出山势的特点，采用横轴创作是非常普遍的。从这件事情当中也可以看出，范宽也非常善于创新，并不拘泥于形式。

由范宽创作的绘画作品，也为后世带来了深远的影响，尤其是在之后的时间里面，著名画家马远和夏圭，都从他的绘画作品当中，获得了很多创作的精髓，并应用到自己的绘画作品当中。不过宋代的苏东坡，却认为范宽的绘画作品微有俗气，与文人画淡雅的风格略有不符。不可否认的是，范宽为山水画的创作，注入了新鲜的活力。

2《雪景寒林图》是真是假？

北宋前期画家范宽的名作《雪景寒林图》再现，令人兴奋。不过画上有“臣范宽制”四字的题款，又令人迷惑，甚至有学者怀疑此画是否为范宽的真迹。引起书画鉴赏家们的一些争论，其中疑难处在哪里？为何令人费解呢？

在天津市艺术博物馆藏有一幅宋代画家范宽的《雪景寒林图》，这件古代绘画珍品原系民间私人收藏，“文化大革命”中作为抄家物资转入博物馆。“文革”结束，北京举行“各省市征集文物汇报展览”，此画最引人瞩目。因为范宽传世之作有《溪山行旅图》《秋山萧寺图》和《雪山楼观图》等，此画却久已湮没，突然面世，令人惊异，这画是真迹吗？

雪景寒林图范宽生于五代末，耀州华原(今陕西耀县)人，据有关画史类书籍所记，其仪状峭古，举止疏野，嗜酒好道。至宋仁宗天圣年间(1023～1032)犹在，一生失意潦倒而不得志，“落魄不拘世故”，常来往于汴京与雍洛之间。工山水画，曾师从荆浩、李成，后悟“师人不如师物，师物不如师心”。卜居终南山、太华山，终日危坐，纵目四顾，饱览岩壑云烟，随后雄健落笔，独辟蹊径地塑造着峰峦浑厚、气势雄伟的关陕山川形象，最终自成一家。北宋前期，与李成、关仝为北方三大山水画派的代表，后人评其“得山之骨”，尤长雪山之景，使人见之凛凛，只感寒气逼人。米芾《画史》评之为“本朝自无人出其右”。

《雪景寒林图》是绢本水墨山水大立轴，长一百九十五厘米，宽一百六十厘米。以老辣沉稳的笔墨表现了大雪覆盖下的北方山水奇观：主峰高耸，群峰屏立，山势嵯峨，岩壑幽深，有河朔气象。山头遍作寒柯，通幅一无杂树。山腰萧寺，危径长桥，皆得自然。瑞雪满坡，寒林孤秀，物态冰凝，俨然三冬在目。山下岩体棱角分明，岸边有大树数重，后有村居，一人张门而望。空间虚实相应，笔法苍润雄伟，加上其淡墨烘染出的阴霾气候，都显示出作者确为写生妙手，体现出高深的艺术造诣。

从《雪景寒林图》的近景看，树干上隐约有“臣范宽制”四字。按上述范宽生平和脾性，也未闻其曾被召入宫廷，那为什么称“臣”呢？同时，范宽是否名“宽”也存在疑问。据《圣朝名画评》载：“范宽，名中正，字中立，华原人，性温厚有大度，故时人目为范宽。”《图画见闻志》“范宽”条有注：“或云名中立，以其性宽，故人呼为范宽。”《宣和画谱》也说：“范宽，一名中正，字中立。”“蔡卞尝题其画云，关中人谓性缓为宽，中立不以名著，以俚语行，故世传范宽山水。”似乎都表明这“宽”不是他的本名，是时人以他的脾性而称他为“宽”，因而使他的真名反而被淹没了。《中国历史大辞典·宋史卷》也载：范宽“原名中正，字仲立(一作中立)。性豁达大度，人呼之为范宽，本名反不显。”

由是，著名书画鉴赏家启功先生写了《鉴定书画二三例》一文，认为《雪景寒林图》确是范宽的画法，三拼绢幅也是宋画的特点。但从此画的题款来看，此图应是宋代范派的作品，而不是范宽的真迹。宋画多半无款，这是文物鉴赏方面的常识，但此画中的一株大树干上却有“臣范宽制”四字，纯属画蛇添足。同时，范宽只是时人称他的一个诨号，他会将诨号题为画款吗？就如包拯会自称“包黑”这个诨号吗？此外，这个“臣”字也大有疑问，以范宽生平和举止而言，他就是题画款，也不会称“臣”。

陈传席《〈雪景寒林图〉应是范宽作品》一文提出商榷，认为宋人郭若虚《图画见闻志》卷四范宽条是写：“范宽，字中立，华原人，工画山水。”“宽”为其名，“中立”其字。记载并不含糊。而且古人的名和字是相配的，名“宽”配字“中立”也颇相合，倒是所谓“名中正，字中立”有点不配。而“或云名中立，以其性宽，故人呼为范宽。”只是其条后的一个小注。其不作正文，表明只是出于传说。而后人不辨真伪，以此传说为真，有关记载大抵皆根据《图画见闻志》那一条小注的传闻，这种说法应属误传。如米芾是北宋人，不可能不知道范宽的名字，然而他的《画史》所记，皆用“范宽”，显然并不以此为诨号。

其实，范宽在自己画上题款并非只此一件。如米芾曾在丹徒(今江苏镇江)僧房里见到一幅如荆浩风格的山水画，“于瀑水边题‘华原范宽’，乃少年时所作。”米芾是当时的书画大鉴赏家，他岂有搞错之理，可见范宽少年作画就已有题款的习惯，且自题“范宽”，“宽”必是其名，而非诨号。最有力的证明是，台湾学者也在肯定是范宽真迹的《溪山行旅图》上发现了“范宽”的款字，该画现藏台湾故宫博物院，《艺苑掇英》第十五辑有文载，其图右下树阴处有“范宽”二字。这就更说明问题了：范宽性宽厚，只能说是人如其名，而并非因性格而得名。一些专家从作品的用笔风格上也认定，《雪景寒林图》和诸画史记载的范宽作品风格尚没有不符合之处，所以应看作是范宽真迹。

唯独这“臣”字还是令人费解，这是其他画上所没有的，从逻辑上分析，范宽不应以“臣”自称，此画也非献给皇帝之作品，那么这是怎么回事呢？是否会由后人添加的呢？另外，范宽的名字问题，上面的解释也并不是已毫无疑问。毕竟《图画见闻志》没有明确“宽”就为其名，后注只是传说，其他诸书也未必尽抄《图画见闻志》。当然在没有更充分的证据之前，仅凭这些怀疑是不能轻易否定此画的作者是范宽的，只是此题款确实存在一定的疑问。目前书画界有持肯定论者，也有不置可否者。

3天津博物馆的镇馆之宝《雪景寒林图》，为何说里面有玄机？

作为天津博物馆的志愿者讲解员，我综合各位老师的讲解给大家介绍一下这幅名作。

北宋时期的山水画，以李成、范宽、郭熙、燕文贵、王希孟等名家最有成就。范宽（950年—1032年），字中立，北宋绘画大师，华原（今陕西耀县）人，活动在长安、洛阳等地。范宽的山水画追求雄伟的气势和幽深的意境，对后世的山水画有着深远的影响。范宽通过对雪景寒林的描绘，寄寓着自己高雅的文人情怀。《雪景寒林图》是范宽的精品之作，这幅画用水墨画出了树石、雪景的质感，画面整体看去，立体感极强、气势磅礴、已经高雅。

范宽一生勤奋创作，《宣和画谱》著录有他的58件作品。以“峰峦浑厚，势状雄强”为其绘画风格，被称之为“与山传神”。

《雪景寒林图》是范宽的杰作之一，收藏于天津博物馆，是天津博物馆的镇馆之宝之一。画面布局雄奇而巧妙，近景描绘细致入微，质感强烈，中景挺拔苍秀，远景空灵而幽远。这是范宽的典型特色，山峰巍峨挺拔，给人以高旷雄奇之感。《雪景寒林图》中高峰巨壁式的峰峦，在中段稳定着画面的重心，使人产生震撼的视觉效果。用留白体现雪的质感，洋洋洒洒铺设开来，主次分明，营造贯通之气韵。近景低垂，通过对雪地中寒林细致入微地描绘，来拉开画面的层次，产生纵深之感。眼前之景为一片静逸的湖水，在雪景的映衬下，显得寒冷而清旷。远景格外的幽深，能看到很远的地方，目之所及皆为幽远的雪景寒林。《雪景寒林图》是中国山水画法中“高远”与“深远”的经典之作。

2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物之一。范宽的笔墨技法出神入化，妙笔生花之处彰显大家风范。在《雪景寒林图》中，我们能看到范宽的用墨特征，用墨厚重而润泽，细节描绘精致传神。用浓重的笔墨，在最醒目的位置突出了主峰的雄伟气势，在画面中确立了视觉的中心。并以留白为雪，渲染出了一片萧疏幽静的雪景寒林之景。

4逆水寒的雪景寒林图怎么修补瑕疵

先用碎片修补好胭脂印记，然后再通过拼图就可以将逆水寒的雪景寒林图瑕疵修补好了。具体操作步骤如下：

1、如上图：逆水寒雪景寒林图胭脂印记在右下角树的上方，

用三个碎片中的白块，将白块移动到雪景寒林图胭脂印记补上就可以了。

2、然后进入到下一场景：

张择端就是画清明上河图的人了，他让我们看桌前这幅画。汴京风光在此画中一览无遗!

接着来了一个王公子的人物，问他这画的作如何了?

此人带了范中立《雪景寒林图》赠予张择端做为画清明上图的参考，没想到拿出来的时候画班被扯碎了。王公子碎碎念道。胭脂印子。肯定是柔福一早上就慌慌张张跑出去。

3、然后主角站出来说来拿来我看看!补一下这个画就好。

拼图操作方法：

按下鼠标左键拖动滑块至图中适当位置，松开左键释放，全部摆放完成后点击拼凑完成。

4、补完之后进入后续的场景剧情，此雪景寒林图的修补瑕疵环节就算是完成了。

5雪景寒林图的时代背景是什么？？

《雪景寒林图》作为宋代画家之中杰作，是上了《宣和画谱》著录的。清康乾时期为天津安麓村所得。安麓村名岐，其父安尚义为盐商，家资巨富，雍正年间父子俩曾以家财捐修天津旧城。安麓村虽席丰履厚，却志居淡泊。为盐务事，往来于淮南、津沽两地，遇书画商求售者，概以重金购买，一时所藏，甲于海内，《雪景寒林图》为其藏品之一。安麓村著《星缘汇观》，著录其藏品，特别提到《雪景寒林图》的珍贵价值，称此画是“宋画的无尚神品”。

安麓村死后，他的子孙将《雪景寒林图》卖给了直隶总督，直隶总督又将此画献给了乾隆皇帝，藏之于圆明园。1860年英法联军入侵北京，圆明园遭劫，此画被外国士兵拿到书肆出卖，为张翼所得。张翼、张叔诚父子俩是近代收藏大家。张翼为北通州人，晚年定居天津，生平喜好古玩字画，搜求抢救，不惜重金。其子张叔诚亦酷爱古玩字画，更善于鉴别真伪。张家经两代人搜求积蓄，家藏文物书画颇丰，也最精。《雪景寒林图》是张翼在北京发现的。他以重金从外国士兵手中购得后，立即带回天津秘藏，成为传世之宝，向不示人，据说连其至亲好友也未能得以一观。

好了，关于雪景寒林图和雪景寒林图巧补瑕疵的分享到此就结束了，不知道大家通过这篇文章了解的如何了？如果你还想了解更多这方面的信息，没有问题，记得收藏关注本站。